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Estreno de dos nuevas entradas relacionados con mi MISSA BREVIS.

MISSA BREVIS

Cuando han pasado 37 años desde el estreno de mi primer trabajo como fue la "Missa Solemnis" (1981) y estrenada en Argentina en 1982, llega esta "Missa Brevis" para Coro a 4 voces mixtas, Orquesta y Órgano "positivo" (a modo de bajo armónico). A las partes tradicionales (Kyrie, Gloria,  Sanctus, Benedictus y Agnus Dei), se agregan un Coro "intermedio" y un Coro "final" a modo de "Amen, Deo gratias". Hay varias citas de melodías gregorianas, a modo de "cantus firmus", como son el "Christus vincit", el "Aleluia Paschalis" y el "Cum iubilo".


FUGA Y DOBLE CANON

Estudio para Orquesta.

Se trata del Coro Final de la "Missa Brevis" transcrito para orquesta.

La FUGA se mantiene como en el original, en la sección de las "cuerdas". En el DOBLE CANON, los dos grupos corales son asumidos por sendos" cuartetos instrumentales" en la "familia de vientos/madera". El órgano "positivo"es asumido por un "cuarteto" formado por 2 Trompas en "fa", una viola y un violoncello. Permanecen las 2 Trompetas en "Do" y la "cuerda". Todo sin más pretensión para que un grupo de estudiantes músicos pase un grato momento musical compartido.


PARTITURA

Diálogos

Transcripciones realizadas por el Autor, desde un tema original para coro y órgano.


  1. Para clarinete en B-b, trombón y órgano
  2. Para violín, violoncello y piano
  3. Para oboe, fagot y piano

Concierto Otoño Cultural 1985 - Escolanía de Niños Cantores del Colegio Leonés.

Concierto de la Escolanía de Niños Cantores del Colegio Leonés, dirigidos por Hugo Fernández Languasco.


  • Cantata "Nuestra Navidad" de Ariel Ramírez. Arreglos Hugo Fernández Languasco. 



Imagen y Sonido: ARCE Producciones

SONATINA para Piano Solo

De ritmos y aires evocadores "criollistas", presentados dentro de los criterios de la "forma".- Se inicia con un "Allegro",en forma de "sonata bitemática", en 3 secciones- Es una "Huella (de carácter heroico aunque contenido para el tema "A", y un "cantabile" para el tema "B".- Le sigue un "Andantino" en forma de "Lied A-B": se trata de una delicada y elegante Zamba.- Concluye con un vigoroso "Malambo" en forma de "sonata preclásica", en dos secciones simétricas, en las que se intercala un breve "cantabile".

PARTITURA

BERGIDUM

Tríptico para orquesta de cuerdas, sobre temas populares bercianos.

Recoge buena parte del material,que un día se preparó con la idea de un "cuarteto de cuerdas", que curiosamente, con el mismo título, se interpretó sólo una vez, y que yo he querido que desaparezca. Este "tríptico" recoge tres temas muy queridos en el Bierzo leonés: el pueblo llano los ha incorporado a su patrimonio cultural musical. Mi contribución consiste únicamente, en llevarlos al terreno de la llamada "música culta" expresando así mi reconocimiento a mi tierra adoptiva que es la originaria de mis Abuelos. Opiniones autorizadas en el cancionero berciano, como son la de D. Eladio Almarza Fernández y Teresa Portela, me recuerdan que a pesar de la adopción popular que a menudo pospone, pero nunca olvida, a los verdaderos autores, que posiblemente la "Canción" del primer tiempo y el "Tema" con variaciones y Fuga del final, reconozcan la autoría de D. Augusto González Menes y D. Esteban de la Puente, respectivamente. 

PARTITURA

PARTICELLAS

IN SILENTIO

Díptico y Epílogo para soprano, bajo/barítono y Coro a 4 voces mixtas).

Es mi respuesta al encargo con el que me honrara la Escola de Música Liturgica, de BRAGA (Portugal), al pedirme poner música a unos textos en latín tomados de consejos de San Fructuoso, fundador del monacato en la Península Ibérica, en la Alta Edad Media, y posteriormente promovido como Obispo de Braga. 

Mi trabajo musical se concreta en "dos" pequeños bloques (uno para soprano y el otro para bajo/barítono, obedeciendo cada uno a la forma simétrica "a - b - a", enmarcados entre citas de fragmentos del canto gregoriano universal, al inicio y al final de cada uno), seguidos de un "epílogo" que reúne las dos voces solistas, y en todo momento apoyadas en el Coro a 4 voces mixtas.

PARTITURA COMPLETA

  • Díptico
    • In Silentio Verbum Oritur (I)
    • In Silentio Verbum Oritur (II)
  • Epílogo

GAUCHESCAS

"Suite" para piano solo.

Se trata de nueve piezas breves, elaboración y evocación de motivos rítmicos y melódicos de la música nacional argentina, representativa de sus distintas Regiones geográficas y culturales.

PARTITURA COMPLETA

Se distribuyen en tres "cuadernos" de tres piezas cada "cuaderno":

MISSA SOLEMNIS

Considero a esta Misa como mi primer trabajo serio.

Concebida para 3 niños solistas, coro a 3 voces blancas y orquesta, este original se estrenó en febrero de 1982, en la Catedral de Paraná (Argentina) por la Orquesta Sinfónica de Entre Ríos y el Coro de Niños de la Provincia. La entusiasta acogida que tuvo, animó a las Autoridades Provinciales a presentarla en "estreno oficial" el 4 de Abril de 1982.
Este trabajo re-elabora melodías gregorianas, que recorren las distintas partes de la Misa tradicional. Decidido a revisarla, lo acabo de hacer entre Enero/Abril de 2015.
La orquestación original queda intacta, como también el "KYRIE" y el "AGNUS DEI".- La revisión es importante en el tratamiento del coro: frecuentes "divisi" en las voces buscando mayor y mejor efecto armónico, y en pasajes del "GLORIA" (la "fuga" final), en el "CREDO" el "Et incarnatus est" y el "Cricifixus" además del "Hosanna" del "SANCTUS" y un enriquecimiento del "trío" solista del "BENEDICTUS".
Si bien estuvo concebida para voces blancas (de hecho, su estreno fue así), sin embargo no descarto la posibilidad de emplear voces femeninas, o incluso masculinas, siempre que no se pierda de vista la concepción de "voces iguales". Por fin: el empleo frecuente de "quintas" paralelas, persigue una finalidad "tímbrica" particular.


PARTITURA


PARTICELLAS

TRIPTICO CANTABRO (Tres impresiones para piano)

El nexo que une cada una de estas tres "impresiones" para piano, es la melodía "Molo-Molondrón".

Nada más oírla por primera vez, me cautivó. Inexplicablemente, siento por esta canción una particular y profunda simpatía.

  1. Cumbres y Valles: La misma grafía musical sugiere el sucederse de las cumbres montañosas, mientras la popular melodía susurra en los valles profundos.
  2. Pleamar: Escrito sin barra de compás y sin indicación especifica de "Tempo". El avance y retroceso del mar durante ese fenómeno de cada día.
  3. Encuentro: Formalmente es una fuga. Continuamente insinuado, el bellísimo tema popular estalla en la "CODA" final.
Este trabajo no tiene más pretensión que complacerse en una evocación. Para ello no hace falta ser cántabro necesariamente: se trata simplemente de "sentir", y eso nunca resulta explicable.

EVOCACIONES - Suite "alla Rustica" para Orquesta de cuerdas

He querido remover el "arcón de los recuerdos" infantiles, en mis tierras natales, recuerdos tan queridos por mí, y quiero dejarlos en los pentagramas, antes que estos recuerdos se marchen conmigo. Permítanme un nuevo "pecado de vejez" como diría Rossini.

Movimientos
  1. DANZA.- (Fuga.- Allegro deciso)
  2. SERENATA.- (Andantino)
  3. BARRIO.- (Tempo giusto)
  4. PAMPEANA.- (Presto)
Partituras:

Cuarteto Nº 1 "Criollo". Vídeo.

Esta es la grabación del Cuarteto Nº 1 "CRIOLLO" realizada por el Cuarteto Vínculos.

Grabación realizada en la Basílica de Ntra. Sra. de la Encina de Ponferrada




Cuarteto Nº 3 "Litoraleño". Vídeos.

Esta es la grabación del Cuarteto Nº 3 "LITORALEÑO" realizada por el Cuarteto Vínculos.

Grabación realizada en la Basílica de Ntra. Sra. de la Encina de Ponferrada




Grabación realizada en el Paraninfo de la Universidad de Oviedo

Movimiento I.-Andante.



(tras el salto el resto de los movimientos)

Ave María III

Este "AVE MARÍA", con texto en latín para 3 voces blancas y órgano, he querido, y así lo he hecho, enviar por correo el manuscrito autógrafo original para que se conserve en la Escolanía de la Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados de Valencia, por el significado de esta institución en la música española.

Partitura de Coro para 3 voces blancas y órgano:

Partituras del Coro a 4 voces mixtas y órgano:

Navidad Nuestra

El escritor y poeta Félix Luna y el pianista y compositor Ariel Ramírez se reúnen para crear estas estampas musicales sobre la Navidad, desde un prisma folklorista argentino. El texto emplea palabras en lengua Guaraní y en ocasiones deformaciones locales o "dialectales".

Tomando el original para "una voz y piano" de Ariel Ramírez, respetando su agónica, dinámica y armonías, realicé esta transcripción y adaptación para 3 voces blancas y orquesta que se estrenó en León (España) en Diciembre de 1985 por los "Niños Cantores" y la Orquesta de Cámara de León, dirigida en esa oportunidad por José Zaldo García.

Accediendo a sugerencias cualificadas,en la revisión de la partitura en el año 2013, introduzco una versión para Coro a 4 voces mixtas que se ajusta perfectamente al acompañamiento orquestal anterior.




Partitura "Integral" y Textos Originales:

Particella Coral a 4 voces mixtas y textos originales:

Seis canciones de Navidad

Estas canciones navideñas son originales para una voz y piano del compositor argentino nacido en 1911, Emilio Dublanc. En todo caso pedagogo que trabajó notablemente en coros de niños.

Mi trabajo consistió en transcribirlas y adaptarlas para coro (a 3 voces de niños o bien femeninas) y vestirla con un ropaje orquestal para 2 flautas, 1 oboe, 2 fagotes, 2 trompas y la cuerda de rigor.

Se estrenaron en León (España) en la Navidad de 1987 por los Niños Cantores de León y la orquesta de Cámara de León bajo la dirección de José Zaldo García.


Partitura:

    Música de Cámara

    El conjunto de mis composiciones "camerísticas" formado por "SIETE CANCIONES ARGENTINAS" (violín y piano); "ESTAMPAS DE TIERRA ADENTRO" (flauta y piano); "TRIO PARA UN OTOÑO” (violín, violoncello y piano); los Cuartetos de cuerda Nº 1 ("Criollo"), N° 2 ("Imágenes") y Nº 3("Litoraleño") y el "CONCIER­TO ANDINO" (piano y orquesta de cuerda) fueron concebidas con un criterio evocador de mis años juveniles vividos en la República Argentina.

    He empleado un lenguaje musical sencillo; una melodía claramente definida y un ropaje armónico tonal; mi propósito y a la vez deseo, es que el oyente encuentre un momento agradable» placentero en su audición, que el mensaje musical le llegue de un modo fácil, sin complicaciones ni técnicas ni emocionales. No sólo el músico, sino también el pintor, el escritor el poeta...no puede adivinar el gusto de cada oyente, de cada espectador, de cada lector. Es cuestión de gustar o no. Lo expresaba muy claramente Claude Debussy; "...se trata de que guste o no guste" al referirse a la obra musical, y esta idea es extrapolable a toda obra de arte.

    La disonancia es legítima, y el silencio es tanto música como el sonido (no olvidemos que Robert Schumann escribió "ligaduras de expresión" entre silencios y sonidos). Pero creo que el empleo de ambos elementos o recursos técnicos y deben tener una razón lógica, necesaria, en la expresión y no un empleo indiscriminado.

    En cuanto al uso de las formas musicales como pueden ser la forma "sonata", "scherzo-trio", "fuga" o cualquier otra... para mí no significan un encasillamiento, sino todo lo contra rio; siento el placer de que tengo "libertad" para emplearlas.

    Por fin: el criterio "evocador" de este ciclo camerístico se evidencia más aún en el hecho que en dos ocasiones escojo sendos temas del compositor argentino Julián Aguirre (1868- 1924),como son sus "Tristes" Nº 4 en el caso del "Trio" y el Nº 5 en el caso de "Cuarteto Nº 1, “Criollo". Aguirre es un compositor pianístico, en la línea intimista de Schumann o Chopin, y nada ajeno a influencias impresionistas. Sus "Tris­tes" agrupados en "cuadernos" el estilo de las "Canciones sin palabras" de Mendelsohn, son encantadoras miniaturas pianísti­cas.


    No quiero olvidarme de mis composiciones para PIANO SOLO: "Sonatina" (en revisión), "Evocaciones Líricas" (en revisión) e "Impresiones sobre un tema Cántabro". 

    Música Religiosa

    En este apartado destinado a mis composiciones de carácter religioso o "sacro" se agrupan de momento un conjunto de músicas predominantemente de uso litúrgico.

    Son el resultado de mis años destinados al servicio de la Iglesia. Las Misas "Reina y Madre" para Fiestas de la Santísima Virgen y "Compartimos tu Pan" para todo el año, así como las "Vísperas Solemnes de Santa María Virgen" fueron encargos explícitos de personas de mi entorno. También lo fue el "Himno para el Centenario de la Coronación de la Imagen de la Virgen de la Encina" compuesto en el año 2008. En todo estos casos, los textos en ocasiones escritos expresamente y en todas revisados por el recordado Mons. D. Bernardo Velado Graña.

    Otras obras, como la transcripción al latín de las partes "fijas" de "Compartimos tu Pan" con el título "We share your Bread" dedicada a la Parroquia londinense de St.Matthew's Church de Kensington-Olimpia, o la "Orbis Factor" basada en la melodía gregoriana de la Misa XI del "Kyrial Romano" y con textos en inglés, expresamente dedicada a los Coros de las Catedrales Británicas de Exeter, Chichester y Portsmouth, nacen por circunstancias determinadas y muy escogidas en mis afectos personales.

    En cuanto a las "Glosas Litúrgicas" y las "Memorias de un Órgano Español" para órgano es seguramente lo que más aprecio de todos mis trabajos hasta el momento, únicamente compartido por mis sentimientos hacia mis "Cuartetos de cuerda" particularmente el Nº 1 ("Criollo").


    Misas publicadas en 2013: "Venid, adoremos" y "Gracia y Misericordia".

    Misa "Gracia y Misericordia"

    Misa para el tiempo de Cuaresma.
    Sobre melodía gregoriana "ORBIS FACTOR".
    Voz de Asamblea, coro a 4 voces mixtas y Órgano.

    Partitura:

    Misa "Venid, adoremos"

    Misa para el tiempo navideño: de Navidad a Epifanía.
    Voz de Asamblea, coro a 4 voces mixtas y Órgano.

    Partitura:

    Misa "Compartimos tu Pan"

    Coro a 4 voces mixtas y Órgano, con voz solista o Asamblea.
    Texto en castellano en las partes variables de Bernardo Velado Graña.


    Partitura:

    Vísperas Solemnes de Santa María Virgen

    Coro a 4 voces mixtas y Órgano, con voz solista o Asamblea.
    Texto en Castellano


    Partitura:


    Coro adaptado a 3 voces iguales y Órgano, con voz solista o Asamblea.
    Texto en Castellano


    Partitura:

    Ave María I

    Coro a 4 voces mixtas "a capella".
    Texto en Latín

    Partitura:

    Coro a 4 voces mixtas y Órgano.
    Texto en Castellano

    Partitura:

    Cuartetos Coloniales

    Cuartetos para Cuerda.

    Introducción

    El Cuarteto Nº 1 "CRIOLLO" está inspirado en el "Triste" Nº 5 de Julián Aguirre. El tema está citado literalmente como presentación, y resulta recurrente en los cuatro tiempos: un "andante" en forma sonata con dos temas y desarrollo, una chispeante fuga, un "Largo-Andante" de clara referencia pampeana y un “Presto”, con aires de "malambo".

    Partitura:

    Vídeo: Grabado por el Cuarteto Vínculos

    El Cuarteto Nº 2 "IMÁGENES" es quizá el más evocador. Un primer "Allegro moderato" en forma sonata con dos temas y desarrollo donde el segundo tema del primer tiempo no es desatinado adivinar trigales meciéndose al sol bajo el azul del cielo pampeano. El segundo tiempo es un decidido "allegro" que nos evocará la región del Norte fronterizo entre Argentina y Bolivia, mientras el tercer tiempo es una nostálgica "litoraleña" para concluir con la fuga (mejor un "Presto" antes que "Allegro molto", con reminiscencias del bravo "malambo".

    Partitura:


      El Cuarteto Nº 3 "LITORALEÑO" es en sus cuatro tiempos un recorrido por esa peculiar y localizada zona argentina a orillas del majestuoso e imponente río Paraná, tan querido en mis recuerdos infantiles.

      Partitura:

        Vídeo: Grabado por el Cuarteto Vínculos

        El Cuarteto Nº 4 "BERGIDUM" es otra deuda moral que tenía. Como hijo de inmigrantes españoles, precisamente de la comarca española y leonesa del Bierzo no me faltaron propuestas con insistencia de escribir por ejemplo, un nuevo cuarteto de cuerdas con evocaciones de melodías locales. Así nació este "Bergidum", donde esas melodías bercianas se visten con las "galas" de las formas musicales establecidas: "lied A-B", "scherzo-Trío", "Variaciones" y "Fuga".

        Partitura (EN REVISIÓN):

          • Cuarteto Nº4 - "Bergidum"
            • Particellas:
              • Violín I
              • Violín II
              • Viola
              • Violoncello

          Dúos

          Las "SIETE CANCIONES ARGENTINAS" para violín y piano son siete miniaturas evocadoras de distintas zonas de la vasta geografía argentina, cada una de ellas, obviamente con su propia idiosincrasia: la nobleza, la melancolía, la gracia y delicadeza, la resignación no exenta de resentimientos, la bravura sincera y noble como con un toque de exhibicionismo virtuosista.

          Partitura:

          Las "ESTAMIPAS DE TIERRA ADENTRO" para flauta y piano, es una pequeña "suite" o "Suite breve" también evocadora. Un "Preludio" pampeano, donde en el tejido de las semicorcheas del piano se entreteje a su vez otra melodía apoyada en un bajo profundo del piano que recuerda la cuerda "bordona" de la guitarra sosteniendo el bordado de la melodía superior.
          Sigue la melancólica "litoraleña", contemplativa y soñadora, para concluir con el ritmo vivaz de la danza final.

          Partitura:

              Obras para Piano Solo

              Partituras:

              Serenata Olvidada

              Cuarteto de Cuerda.


              Partituras: