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ESTAMPAS

Es el resultado de una profunda revisión y reelaboración de un precedente, en formato similar, de nueve piezas breves para piano solo, repartidas en tres "cuadernos" que entonces se llamaron "Gauchescas".

Una distendida cuanto provechosa conversación personal con el pianista argentino FRANCO BROGGI (París, 10 de febrero de 2023), cuando el tan virtuoso cuanto sensible pianista dirigió su atención sobre aquellos "apuntes" musicales, y me animó a una revisión de estos, lo que me entusiasmó.

Estas "ESTAMPAS" deben su existencia a las acertadas sugerencias del joven pianista.

"ESTAMPAS" son miniaturas pianísticas, a modo de "acuarelas musicales" que pretenden "pintar" tres Regiones bien diferenciadas de Argentina: LITORAL - ANDINA - PAMPEANA.

Además, están presentes en el "Cuaderno I", dos notables poetas litoraleños: Juan Pablo CARRIVALI y Antonio Osvaldo BOUZADA.

 

PARTITURAS.

GAUCHESCA

Aprovecha material anterior propio. Sin embargo, la obra tiene su característica propia.

Dos secciones simétricas “A” 1 y “A” 2 flanquean una sección central, “B”, ostensiblemente más lírica y “cantábile”: esta sección “B” desemboca a través de un puente cromático ascendente, en “A” 2. La sección “B” apoya una melodía cantable en un “entretejido” de la mano izquierda que debe ejecutarse con mucha sutileza y “leggero”. Una nota central en los compases, intercalada con un “acento” … imperceptible, pero esencial, para mantener el pulso rítmico (compases 89 al 152). Los últimos 16 compases, con las semicorcheas alternadas en ambas manos: deben oírse nítidas, limpias, evitando caer en un “virtuosismo” estéril que ahogue la expresividad necesaria, a pesar del efectismo técnico que conllevan. Una “pirotecnia de sonidos”, siempre sobrará, será cualquier cosa...¡¡¡menos MUSICA!!!.

MALAMBO

 La expresión musical por antonomasia del alma Pampeana.

Notas del autor: 

  • El vigor, ese ritmo obsesivo y robusto, es esencial en el "Malambo".
  • Una observación ajena a mis propósitos me viene dada por melómanos: teniendo en cuenta obras similares de otros compositores argentinos, existen versiones donde algunos interpretes que sacrifican la pureza y limpieza del sonido, en favor de un "virtuosismo" mal entendido, que se convierte en una "pirotecnia confusa" de sonidos ininteligibles, inaudibles.
  • En el compás 209, propuse una "licenza" de "poco ritenutto"... No estoy convencido en absoluto que sea afortunada. Ni el "rubato" ni un posterior "accelerando" desde el compás 214... resuelven la controversia. En todo caso, ese "riprendere in tempo" que debería empezar en el extremo de los casos en el compás 217...a mi criterio, siempre llegará tarde. Mi personal propósito: ¡BRAVURA y CLARIDAD!

Dúos

"SUITE BREVE" (para flauta y piano) sobre el "Triste nº 4" de Julián Aguirre.

Al pianista Iván Rolón, y a sus méritos como investigador y estudioso.- (El Autor)


"DIVERTIMENTO" (para Violín y piano).

    Cuartetos Coloniales

    Cuartetos para Cuerda.

    Introducción
    El Cuarteto Nº 1 "CRIOLLO" está inspirado en el "Triste" Nº 5 de Julián Aguirre. El tema está citado literalmente como presentación, y resulta recurrente en los cuatro tiempos: un "andante" en forma sonata con dos temas y desarrollo, una chispeante fuga, un "Largo-Andante" de clara referencia pampeana y un “Presto”, con aires de "malambo".

    Partitura:

    Vídeo: Grabado por el Cuarteto Vínculos


    El Cuarteto Nº 2 "PAMPEANO" lo he llamado así porque sus 4 tiempos son inconfundibles "aires" de la música argentina de la región Pampeana: aparecen la "Huella"...el ritmo del "Gato", de la "Zamba"...del nostálgico "Triste Pampeano"...y no podía faltar, de hecho concluye con un vigoroso "Malambo".-Todo ello dentro de las formas "cultas": forma "sonata", forma "Scherzo/Trío, forma "lied", forma "Fuga".


    Partitura:

    ADVERTENCIA DEL AUTOR: estas "particellas" del Cuarteto Nº2 "PAMPEANO", cuidadosamente revisadas, corrigen algunas "erratas" que involuntariamente se deslizaron antes en la partitura "integral".- Por tanto: de ellas pueden y deben fiarse los interpretes que quieran abordarlas.


    El Cuarteto Nº 3 "LITORALEÑO" es en sus cuatro tiempos un recorrido por esa peculiar y localizada zona argentina a orillas del majestuoso e imponente río Paraná, tan querido en mis recuerdos infantiles.


    Partitura:

      Vídeo: Grabado por el Cuarteto Vínculos


      El Cuarteto Nº 4 "BERGIDUM" es otra deuda moral que tenía. Como hijo de inmigrantes españoles, precisamente de la comarca española y leonesa del Bierzo no me faltaron propuestas con insistencia de escribir por ejemplo, un nuevo cuarteto de cuerdas con evocaciones de melodías locales. Así nació este "Bergidum", donde esas melodías bercianas se visten con las "galas" de las formas musicales establecidas: "lied A-B", "scherzo-Trío", "Variaciones" y "Fuga".

      Partituras (en esta entrada)

      Cuarteto Nº 1 "Criollo". Vídeo.

      Esta es la grabación del Cuarteto Nº 1 "CRIOLLO" realizada por el Cuarteto Vínculos.

      Grabación realizada en la Basílica de Ntra. Sra. de la Encina de Ponferrada




      Cuarteto Nº 3 "Litoraleño". Vídeos.

      Esta es la grabación del Cuarteto Nº 3 "LITORALEÑO" realizada por el Cuarteto Vínculos.

      Grabación realizada en la Basílica de Ntra. Sra. de la Encina de Ponferrada




      Grabación realizada en el Paraninfo de la Universidad de Oviedo

      Movimiento I.-Andante.



      (tras el salto el resto de los movimientos)

      Concierto Andino

      Estrenado en Paraná (Argentina), el 30 de Mayo de 2019, por la Camerata Galeana, actuando como solista el pianista Franco Broggi, dirigidos todos en calidad de invitado, por el Maestro Miguel Gómez. El mismo concierto se repitió al día siguiente, viernes 31 de Mayo en Santa Fe, por los mismos intérpretes.

      Partituras:

      Concierto sala de cámara auditorio Oviedo 1 Octubre 2019








      Análisis del Concierto Andino de Hugo Fernández Languasco. Latir popular en un mundo clásico.

      Este análisis de mi "CONCIERTO ANDINO", que sirvió al joven argentino Maestro Miguel Alberto GOMEZ MAYER, para su graduación en 2019 en Dirección de Orquesta y Coros, en la Universidad Nacional del Litoral, de Santa Fe (Argentina), me honra por diversos motivos: que eligiera este trabajo mío con motivo de su "Tesis" Final de Carrera, y que luego, al frente de la santafecina agrupación de cámara "Camerata Galeana" y del virtuoso pianista argentino Franco Broggi, la estrenara en las ciudades de Paraná y Santa Fe y por fin me visitara en España y el estreno se repitiera en Oviedo, con la Orquesta de esa Universidad, dirigida esta vez por el Maestro Pedro Ordieres. 

      Análisis del Concierto Andino de Hugo Fernández Languasco. Latir popular en un mundo clásico.

      Catálogo de Obras de Hugo Fernández Languasco

      SIETE CANCIONES ARGENTINAS

      Surgen como respuesta a una sugerencia que me llegara hecha por un nuevo amigo desde mis natales tierras: la de abordar el género de la canción con raíces nacionales dentro del género denominado de la "canción culta".

      Desde el punto de vista musical no hubo problema. Este estaba a la hora del texto: aún removiendo recuerdos infantiles, de fiestas escolares y otras vivencias... Invalorable el aporte del escritor entrerriano D. Roberto ALONSO  ROMANI con dos bellísimos poemas. Otra inspiración fue el "Martín Fierro" de José Hernández. Y la ayuda de algún generoso poeta que puso en orden lo que yo quería decir.

      Y una respuesta más íntima quizá sea que, en el otoño de mi vida, pueda haber oído, "allá, a lo lejos", la llamada del cóndor desde alguna cumbre andina...¡quién sabe!.

      Estrenadas en Paraná, (Argentina), el día 30 de mayo de 2019 por su dedicataria, la soprano Antonella Carballo.

      Fe de ErratasEn estas "SIETE CANCIONES ARGENTINAS" existen una serie de errores que paso a detallar:

      • En la Nº 4 "TRISTE", página 17, compás 5: el "DO" sostenido de la mano izquierda está mal. Debe ser "MI" ("blanca con puntillo" que permanece ligado hasta el "MI" siguiente).
      • En la Nº 5, "HUELLA", en página 20: en el compás 4 y en el compás 12, el "FA" de la mano derecha: debe llevar "bemol".

      VOZ Y PIANO

      VOZ Y LETRAS


      Memoria de Pampa y Cielo - Siete canciones argentinas - Segundo cuaderno

       MEMORIAS DE PAMPA Y CIELO

      Siete canciones argentinas para voz y piano - II cuaderno



      Notas del Autor:

      Las precisiones de Metrónomo son indicativas.

      Sin embargo, y de todos modos, NUNCA RESULTARAN MENORES de lo que en cada canción aparece.

      La música nacional argentina, al incorporar elementos del folclore autóctono, puede presentar a los intérpretes poco familiarizados con ella, ciertas dificultades en absoluto imposibles de superar.

      Así, la nº 1, "MILONGA SUREÑA", conlleva "licencias", traducidas en "rubatos" de ciertas ralentizaciones y moderados "accellerando", que dependerán siempre del buen gusto y la sensibilidad de los intérpretes, siempre atenidos al texto.

      La nº 3 "ZAMBA", es el paradigma de la elegancia.

      La nº 4 "GATO", chispeante, decidida, plena de gracia en su picaresca intencionalidad.

      La nº 5 "LITORALEÑA", debe ser vigorosa, casi que agresiva, en un ritmo siempre vibrante.

      Las nº 6 y 7, dedicadas a la Región de Cuyo, de valles soleados, de viñedos, poseen un espíritu acogedor, desenfadado y siempre festivo.

      EVOCACIONES - Suite "alla Rustica" para Orquesta de cuerdas

      He querido remover el "arcón de los recuerdos" infantiles, en mis tierras natales, recuerdos tan queridos por mí, y quiero dejarlos en los pentagramas, antes que estos recuerdos se marchen conmigo. Permítanme un nuevo "pecado de vejez" como diría Rossini.

      Movimientos
      1. DANZA.- (Fuga.- Allegro deciso)
      2. SERENATA.- (Andantino)
      3. BARRIO.- (Tempo giusto)
      4. PAMPEANA.- (Presto)
      Partituras:

      BERGIDUM

      Tríptico para orquesta de cuerdas, sobre temas populares bercianos.

      Recoge buena parte del material,que un día se preparó con la idea de un "cuarteto de cuerdas", que curiosamente, con el mismo título, se interpretó sólo una vez, y que yo he querido que desaparezca. Este "tríptico" recoge tres temas muy queridos en el Bierzo leonés: el pueblo llano los ha incorporado a su patrimonio cultural musical. Mi contribución consiste únicamente, en llevarlos al terreno de la llamada "música culta" expresando así mi reconocimiento a mi tierra adoptiva que es la originaria de mis Abuelos. Opiniones autorizadas en el cancionero berciano, como son la de D. Eladio Almarza Fernández y Teresa Portela, me recuerdan que a pesar de la adopción popular que a menudo pospone, pero nunca olvida, a los verdaderos autores, que posiblemente la "Canción" del primer tiempo y el "Tema" con variaciones y Fuga del final, reconozcan la autoría de D. Augusto González Menes y D. Esteban de la Puente, respectivamente. 

      PARTITURA

      PARTICELLAS

      FUGA Y DOBLE CANON

      Estudio para Orquesta.

      Se trata del Coro Final de la "Missa Brevis" transcrito para orquesta.

      La FUGA se mantiene como en el original, en la sección de las "cuerdas". En el DOBLE CANON, los dos grupos corales son asumidos por sendos" cuartetos instrumentales" en la "familia de vientos/madera". El órgano "positivo"es asumido por un "cuarteto" formado por 2 Trompas en "fa", una viola y un violoncello. Permanecen las 2 Trompetas en "Do" y la "cuerda". Todo sin más pretensión para que un grupo de estudiantes músicos pase un grato momento musical compartido.


      PARTITURA

      Navidad Nuestra

      El escritor y poeta Félix Luna y el pianista y compositor Ariel Ramírez se reúnen para crear estas estampas musicales sobre la Navidad, desde un prisma folklorista argentino. El texto emplea palabras en lengua Guaraní y en ocasiones deformaciones locales o "dialectales".

      Tomando el original para "una voz y piano" de Ariel Ramírez, respetando su agónica, dinámica y armonías, realicé esta transcripción y adaptación para 3 voces blancas y orquesta que se estrenó en León (España) en Diciembre de 1985 por los "Niños Cantores" y la Orquesta de Cámara de León, dirigida en esa oportunidad por José Zaldo García.

      Accediendo a sugerencias cualificadas,en la revisión de la partitura en el año 2013, introduzco una versión para Coro a 4 voces mixtas que se ajusta perfectamente al acompañamiento orquestal anterior.




      Partitura "Integral" y Textos Originales:

      Particella Coral a 4 voces mixtas y textos originales:

      Concierto Otoño Cultural 1985 - Escolanía de Niños Cantores del Colegio Leonés.

      Concierto de la Escolanía de Niños Cantores del Colegio Leonés, dirigidos por Hugo Fernández Languasco.


      • Cantata "Nuestra Navidad" de Ariel Ramírez. Arreglos Hugo Fernández Languasco. 



      Imagen y Sonido: ARCE Producciones

      Seis canciones de Navidad

      Estas canciones navideñas son originales para una voz y piano del compositor argentino nacido en 1911, Emilio Dublanc. En todo caso pedagogo que trabajó notablemente en coros de niños.

      Mi trabajo consistió en transcribirlas y adaptarlas para coro (a 3 voces de niños o bien femeninas) y vestirla con un ropaje orquestal para 2 flautas, 1 oboe, 2 fagotes, 2 trompas y la cuerda de rigor.

      Se estrenaron en León (España) en la Navidad de 1987 por los Niños Cantores de León y la orquesta de Cámara de León bajo la dirección de José Zaldo García.


      Partitura:

        OBRAS PARA ÓRGANO - VOLUMEN I: GLOSAS LITÚRGICAS

        Presentación por el Presbítero José Luis Castro Pérez.

        • Cuaderno I: Tiempo de Navidad.
        • Cuaderno II:  Tiempo Pascual.
        • Cuaderno III: Tiempo Ordinario.

        Notas del Autor:
        - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
        La registración que aparece en el manuscrito, es tan solo una guía o sugerencia. Bien sabemos los organistas, que cada órgano es un mundo de posibilidades tímbricas en sí mismo. Una registración expresada, nunca podrá ser "excluyente" de otra.

        MISSA SOLEMNIS

        Considero a esta Misa como mi primer trabajo serio.

        Concebida para 3 niños solistas, coro a 3 voces blancas y orquesta, este original se estrenó en febrero de 1982, en la Catedral de Paraná (Argentina) por la Orquesta Sinfónica de Entre Ríos y el Coro de Niños de la Provincia. La entusiasta acogida que tuvo, animó a las Autoridades Provinciales a presentarla en "estreno oficial" el 4 de Abril de 1982.
        Este trabajo re-elabora melodías gregorianas, que recorren las distintas partes de la Misa tradicional. Decidido a revisarla, lo acabo de hacer entre Enero/Abril de 2015.
        La orquestación original queda intacta, como también el "KYRIE" y el "AGNUS DEI".- La revisión es importante en el tratamiento del coro: frecuentes "divisi" en las voces buscando mayor y mejor efecto armónico, y en pasajes del "GLORIA" (la "fuga" final), en el "CREDO" el "Et incarnatus est" y el "Cricifixus" además del "Hosanna" del "SANCTUS" y un enriquecimiento del "trío" solista del "BENEDICTUS".
        Si bien estuvo concebida para voces blancas (de hecho, su estreno fue así), sin embargo no descarto la posibilidad de emplear voces femeninas, o incluso masculinas, siempre que no se pierda de vista la concepción de "voces iguales". Por fin: el empleo frecuente de "quintas" paralelas, persigue una finalidad "tímbrica" particular.


        PARTITURA


        PARTICELLAS

        MISSA BREVIS

        Cuando han pasado 37 años desde el estreno de mi primer trabajo como fue la "Missa Solemnis" (1981) y estrenada en Argentina en 1982, llega esta "Missa Brevis" para Coro a 4 voces mixtas, Orquesta y Órgano "positivo" (a modo de bajo armónico). A las partes tradicionales (Kyrie, Gloria,  Sanctus, Benedictus y Agnus Dei), se agregan un Coro "intermedio" y un Coro "final" a modo de "Amen, Deo gratias". Hay varias citas de melodías gregorianas, a modo de "cantus firmus", como son el "Christus vincit", el "Aleluia Paschalis" y el "Cum iubilo".

        ESTRENADA EL 5 DE NOVIEMBRE DE 2023, EN LA ABADIA DE PERSHORE, (Gloucestershire, Reino Unido), EN CONCIERTO AUSPICIADO POR "PHILOMUSICA", (Soprano, Coro, Orquesta y Órgano)  dirigidos por LINDA PARSONS (Coro) y CHRISTOPHER HORNER (Orquesta). Al Órgano JOSHUA CRUNDEN.



        PARTICELLAS PARA LA ORQUESTA:

        ACLARACIÓN: en estas particellas hay correcciones de errores que involuntariamente se "filtraron" en el manuscrito de la partitura integral:
        1.- Violoncellos - Contrabajos: en el KYRIE: compás  N.º 20: debe ir "La bemol" en lugar del "Mi bemol" que figuraba antes.
        2.- 2º Fagot: en el "BENEDICTUS", compás N.º 5: debe ir "Si becuadro" en lugar del "Sol" que figuraba antes,
        3.- En los "Metales" (Trompetas y Trompas): se han colocado unas alteraciones (sostenidos y/o bemoles) que en la "Integral" se habían olvidado. 

        IN SILENTIO

        Díptico y Epílogo para soprano, bajo/barítono y Coro a 4 voces mixtas).

        Es mi respuesta al encargo con el que me honrara la Escola de Música Liturgica, de BRAGA (Portugal), al pedirme poner música a unos textos en latín tomados de consejos de San Fructuoso, fundador del monacato en la Península Ibérica, en la Alta Edad Media, y posteriormente promovido como Obispo de Braga. 

        Mi trabajo musical se concreta en "dos" pequeños bloques (uno para soprano y el otro para bajo/barítono, obedeciendo cada uno a la forma simétrica "a - b - a", enmarcados entre citas de fragmentos del canto gregoriano universal, al inicio y al final de cada uno), seguidos de un "epílogo" que reúne las dos voces solistas, y en todo momento apoyadas en el Coro a 4 voces mixtas.

        PARTITURA COMPLETA

        • Díptico
          • In Silentio Verbum Oritur (I)
          • In Silentio Verbum Oritur (II)
        • Epílogo

        Ave María II y III

        Este "AVE MARÍA", con texto en latín para 3 voces blancas y órgano, he querido, y así lo he hecho, enviar por correo el manuscrito autógrafo original para que se conserve en la Escolanía de la Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados de Valencia, por el significado de esta institución en la música española.

        Partitura de Coro para 3 voces blancas y órgano:

        Partituras del Coro a 4 voces mixtas y órgano:

        SONATINA para Piano Solo

        REVISION de Julio 2021.

        El Autor deja desautorizada y anulada una versión similar precedente, resultando esta la única versión válida.

        PARTITURA

        Evocaciones Líricas

        Fe de Erratas
        En el 1er. Cuaderno ("Salmo Pluvial", de Leopoldo Lugones), de estas "EVOCACIONES LÍRICAS", en "La Lluvia", página 4, compás 9, las dos corcheas en el "bajo" ascendentes "FA - DO", deben ser dos corcheas descendentes "FA - MI". Lo mismo ocurre en la página 6, compás 13.

        Partitura

        Estreno mundial: IVAN ROLON, piano (Ponferrada, España, 19 de abril de 2022) 

        Cuaderno I: "Salmo Pluvial", de Leopoldo Lugones.
        I. La tormenta
        II. La lluvia
        III. La calma
        IV. Plenitud


        Cuaderno II: "Íntimas memorias", de Evaristo Carriego.
        V. Cuando volvió tu recuerdo
        VI. La silla que ahora nadie ocupa
        VII. Tu secreto


        Cuaderno III.- "Martín Fierro", de José Hernández Pueyrredón
        VIII. En el campo
        IX. Atardecer
        X. El legado



        Otras Interpretaciones 

        BierzoTV - Franco Broggi interpreta las 'Evocaciones líricas' del compositor Hugo F. Languasco





        Misa "Compartimos tu Pan"

        Coro a 4 voces mixtas y Órgano, con voz solista o Asamblea.
        Texto en castellano en las partes variables de Bernardo Velado Graña.


        Partitura:

        Misa "Gracia y Misericordia"

        Misa para el tiempo de Cuaresma.
        Sobre melodía gregoriana "ORBIS FACTOR".
        Voz de Asamblea, coro a 4 voces mixtas y Órgano.

        Partitura:

        Misa "Venid, adoremos"

        Misa para el tiempo navideño: de Navidad a Epifanía.
        Voz de Asamblea, coro a 4 voces mixtas y Órgano.

        Partitura:

        Música de Cámara

        He empleado un lenguaje musical sencillo; una melodía claramente definida y un ropaje armónico tonal; mi propósito y a la vez deseo, es que el oyente encuentre un momento agradable» placentero en su audición, que el mensaje musical le llegue de un modo fácil, sin complicaciones ni técnicas ni emocionales. No sólo el músico, sino también el pintor, el escritor el poeta...no puede adivinar el gusto de cada oyente, de cada espectador, de cada lector. Es cuestión de gustar o no. Lo expresaba muy claramente Claude Debussy; "...se trata de que guste o no guste" al referirse a la obra musical, y esta idea es extrapolable a toda obra de arte.
        La disonancia es legítima, y el silencio es tanto música como el sonido (no olvidemos que Robert Schumann escribió "ligaduras de expresión" entre silencios y sonidos). Pero creo que el empleo de ambos elementos o recursos técnicos y deben tener una razón lógica, necesaria, en la expresión y no un empleo indiscriminado.

        Música Religiosa

        En este apartado destinado a mis composiciones de carácter religioso o "sacro" se agrupan de momento un conjunto de músicas predominantemente de uso litúrgico.

        Son el resultado de mis años destinados al servicio de la Iglesia. Las Misas "Reina y Madre" para Fiestas de la Santísima Virgen y "Compartimos tu Pan" para todo el año, así como las "Vísperas Solemnes de Santa María Virgen" fueron encargos explícitos de personas de mi entorno. También lo fue el "Himno para el Centenario de la Coronación de la Imagen de la Virgen de la Encina" compuesto en el año 2008. En todo estos casos, los textos en ocasiones escritos expresamente y en todas revisados por el recordado Mons. D. Bernardo Velado Graña.

        NOTA - ADVERTENCIA del Autor, referente al "AMEN,DEO GRATIAS", (doble canon a 8 partes).

        El "AMEN,DEO GRATIAS" es un "doble canon" a 8 partes por el que siento especial estima. Una vez redactado, lo he empleado en diversos trabajos míos:

        1. Incluido en los "CANONES LATINOS", inmediatamente fue interpretado y editado y publicado en Portugal, en la Revista de Música Sacra, de la Arquidiocesis de Braga.
        2. Se incluye en mi Misa "ASPERGES ME, DOMINE" (con textos en latín), en el Programa de publicaciones de la misma Revista Braguensis.
        3. Se incluye en mi Misa "COMPARTIMOS TU PAN", editada y publicada en CD, con el Registro ISBN.-978-84-15535-42-3 (Sept.2018).
        4. Reaparece en la "MISSA BREVIS", para Coro a 4 v.m. y Orquesta, como "Coro Final".
        Por fin: el 14 de septiembre de 2018, redacto una versión para instrumentos (doble orquesta).

        Copias de esta última se envían por "scanner" (14 de septiembre 2018):

        1. Director Orquesta Metropolitana de Lisboa.
        2. A un joven becario ponferradino saxofonista,  en Cambridge (U.K.).

        La descortesía del silencio por respuesta, me lleva a sentar estos antecedentes, que puedan evitar un mal entendido no deseado.